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डूबते ग्रह पर वास्तुकला क्या अच्छी है?

पर्यावरण / 6 अक्टूबर 2023

हमें जलवायु आपात स्थितियों के लिए डिज़ाइन समाधानों की नहीं, बल्कि राजनीतिक समाधानों की आवश्यकता है।

29 सितंबर, 2023 को ब्रुकलिन, NY के फ्लैटबश पड़ोस में एक तटीय तूफान के बीच एक व्यक्ति बाढ़ वाली सड़क पर तैरते हुए बैरिकेड को धक्का देता है। (माइकल एम. सैंटियागो/गेटी)

भविष्य कभी भी इतना अंधकारमय नहीं दिखता (या शासक वर्ग जो रास्ता चुनेगा वह इतना स्पष्ट होगा) जितना किसी आपातकालीन जलवायु घटना के दौरान दिखता है। न्यूयॉर्क शहर के मेयर एरिक एडम्स की सितंबर के अंत में शहर में आई विनाशकारी बाढ़ के प्रति सुस्त, लगभग उदासीन प्रतिक्रिया ने सब कुछ कह दिया: उन्होंने व्यंग्यपूर्वक पूछा यदि कोई “उल्कापिंड पृथ्वी ग्रह पर गिरा” तो क्या उसे जिम्मेदारी लेनी चाहिए। उन्होंने उन हजारों लोगों का जिक्र नहीं किया जो ब्रुकलिन में अवैध बेसमेंट अपार्टमेंट में रहते हैं, ये अपार्टमेंट इसलिए मौजूद हैं क्योंकि सुरक्षित आवास उनके निवासियों की वित्तीय पहुंच से परे है। न ही उन्होंने यह उल्लेख किया कि इस तरह की आपात स्थितियों को कम करने के लिए शहर के पास जो बुनियादी ढांचा है वह स्पष्ट रूप से अपर्याप्त है। जैसे ही सोशल मीडिया पर बाढ़ से भरे सबवे और यहां तक ​​कि बसों की तस्वीरें प्रसारित हुईं, लोग अस्थायी वैडिंग पैंट के रूप में कूड़े के थैले के साथ कमर तक पानी में चल रहे थे, और बिजली के शॉर्ट-सर्किट के कारण धधक रही भूमिगत आग, यह पंद्रहवीं बार स्पष्ट हो गया कि यह बस है जिस तरह से यह होगा. सत्ता में बैठे लोग अमीरों की कीमत पर कमजोर लोगों को मरने देंगे। वे इस यथास्थिति को सुनिश्चित करने के लिए पुलिसिंग में अरबों डॉलर पर हस्ताक्षर करेंगे, भले ही आय असमानता लगातार अधिक गंभीर हो गई हो और सार्वजनिक बुनियादी ढांचे को अपनी पूर्ण सीमा तक धकेल दिया गया हो।

जलवायु परिवर्तन वास्तुकला और शहरीकरण के नजरिए से एक दिलचस्प जानवर है, यह क्षेत्र आत्म-प्रशंसा और तकनीकी समाधानवाद से ग्रस्त है। डिज़ाइन की दृष्टि से यह बहुत ही हल करने योग्य लगता है। हम सभी सही उत्तर जानते हैं: कारों और सतह के फुटपाथ को कम करें, बाढ़ से निपटने के लिए परिदृश्य रणनीतियों में निवेश करें, सार्वजनिक बुनियादी ढांचे में पुनर्निवेश करें और इसे भविष्य में सुरक्षित रखें, अधिक सघनता से और अधिक कार्बन-अनुकूल तकनीकों के साथ निर्माण करें, फैलाव को खत्म करें। इन हैं बहुत महत्वपूर्ण और व्यावहारिक समाधान—फिर भी, उन्हें बड़े पैमाने पर नियोजित नहीं किया जा रहा है, क्या ऐसा है? यह एक राजनीतिक खराबी है, कोई डिज़ाइन दोष नहीं। फिर भी मैं यह सुझाव नहीं देना चाहता कि वास्तुकला शक्तिहीन है और केवल दुनिया की बुराइयों में शामिल हो सकती है, केवल अजेय पूंजीवाद का सेवक हो सकती है। यदि डिज़ाइन जलवायु परिवर्तन का समाधान नहीं कर सकता है, तो गर्म होती, बाढ़ से जलती दुनिया में इसका क्या मतलब है?

वास्तुकला पूंजी को संगठित करने का एक तरीका है, कई तरीकों में से एक। समकालीन वास्तुकला, वस्तुतः, विभिन्न वस्तुओं को एक इमारत के रूप में जोड़ती है, उन प्रक्रियाओं के माध्यम से जिन्हें आधुनिक सॉफ्टवेयर, निर्माण प्रौद्योगिकियों और फर्मों के भीतर श्रम के अधिक से अधिक स्तरीकृत विभाजनों द्वारा सुव्यवस्थित किया गया है।

यदि हम वास्तुकला के बारे में इस तरह से सोचते हैं, तो हमें आश्चर्य नहीं होना चाहिए कि यह अनुशासन सत्ता के उच्चतम पदों पर बैठे लोगों की सेवा करता है। न्यूयॉर्क वास्तुकला का सार जलवायु-लचीली इमारतें या रेट्रोफिट्स नहीं हैं, बल्कि सुपर ऊंची गगनचुंबी इमारतें हैं, जहां से शासक वर्ग वातानुकूलित आराम में बाढ़ पर दया के साथ देख सकता है। यह समझ में आता है कि क्षेत्र के अधिकांश मीडिया-प्रेमी नेता सतह-जल प्रबंधन, बाढ़ को कम करने के लिए हरित स्थान के रणनीतिक आवंटन, या यहां तक ​​​​कि शहरी नाली की सफाई जैसे सरल (सख्त आवश्यक) रखरखाव जैसे अनैतिक हस्तक्षेपों को आगे नहीं बढ़ा रहे हैं। इसके बजाय, हमारे स्टार्चिटेक्ट्स थिंक टैंक-वित्त पोषित फ्लोटिंग शहरों का प्रतिपादन कर रहे हैं, जिन्हें क्लासलेस यूटोपिया के रूप में प्रचारित किया जाता है, लेकिन वे लॉजिस्टिक्स श्रमिकों के एक अदृश्य अंडरक्लास पर निर्भर हैं – बर्जर्के इंगल्स की ओशनिक्स सिटी अवधारणा देखें। हमारे पास जो कुछ भी है उसे सहेजने के बजाय फिर से शुरू करने का विचार वास्तुकला की विश्व-निर्माण प्रवृत्ति, दुनिया को यथासंभव कुशलतापूर्वक और सही ढंग से व्यवस्थित करने की उसकी इच्छा के लिए बहुत आकर्षक है। इससे अच्छा प्रचार होता है. इसमें कुछ भी बदलने की आवश्यकता नहीं है, बस शून्य में स्वप्न देखना है। यह इस प्रकार का समाधानवाद है जिसका हर कीमत पर विरोध किया जाना चाहिए। जिस वास्तुकला की जड़ें उस दुनिया में नहीं हैं जिसमें हम रहते हैं और जिस संकट का हम सभी सामना करते हैं वह बेकार है।

और फिर भी, अगर हम वास्तुकला को पूंजी को संगठित करने के एक रूप के रूप में सोचते हैं, तो हमें याद रखना चाहिए कि इस क्षेत्र में असहमति और प्रतिरोध का एक लंबा राजनीतिक इतिहास है। आर्किटेक्चर फर्म का स्तरीकृत श्रम विभाजन और क्रूर तकनीकी लोकतंत्र कारखाने से बहुत अलग नहीं है। निर्मित पर्यावरण का इतिहास आम तौर पर शांतिपूर्ण परोपकार का नहीं, बल्कि गहन और सार्थक संघर्ष का रहा है। मुझे यह स्फूर्तिदायक लगता है: यह हमें वास्तुकला को उसके पितृसत्तात्मक, विश्व-निर्माण के दिखावे से मुक्त करने देता है और उसे प्रकट करता है कि यह वास्तव में क्या है, कुछ भौतिक और श्रम के माध्यम से संभव बनाया गया है। यह इस भ्रम को बनाए रखने से कहीं अधिक उपयोगी है कि यदि हम वास्तव में अच्छी तरह से डिज़ाइन करते हैं और पर्याप्त अनुदान राशि प्राप्त करते हैं, तो शक्तियां हम पर अनुकूल दृष्टि डालेंगी और हमें आपदा से बाहर निकलने का रास्ता बनाने देंगी – वास्तव में कभी नहीं पूछें कि कौन बचाया जाएगा हमारे हस्तक्षेपों से और उनकी कमी के कारण कौन नष्ट हो जाएगा। वास्तुकला न तो सर्वशक्तिमान है और न ही शक्तिहीन। यह एक उपकरण है. अभी, न तो आर्किटेक्चर फर्मों और न ही उन्हें रोजगार देने वालों के पास यह निर्धारित करने का लोकतांत्रिक तरीका है कि उस उपकरण का उपयोग कैसे किया जाए।

वह लोकतांत्रिक निर्णय-प्रक्रिया व्यवहार में कैसी दिखती है, इसकी भविष्यवाणी करना कठिन है, क्योंकि हम गहरे अलोकतांत्रिक समय में रहते हैं। यह श्रमिक संगठन की तरह लग सकता है जो वास्तुशिल्प श्रमिकों को अस्वीकृति की शक्ति देता है – यह कहने के लिए, “यह परियोजना बकवास है।” यह वास्तुकला की तरह लग सकता है जो इससे परे के आंदोलनों में संलग्न है – उदाहरण के लिए, ग्रीन न्यू डील के लिए आंदोलन – केवल सम्मेलनों में भाग लेने या राजनीतिक मांगों को पूरा करने वाले श्वेत पत्र प्रकाशित करने की तुलना में अधिक ठोस तरीके से। मैं स्वयं इसका उत्तर नहीं जानता, क्योंकि लोकतंत्र के प्रश्न का उत्तर देना कभी भी अकेले एक व्यक्ति का काम नहीं है। मैं जो कह सकता हूं वह यह है कि जब से मैं इस क्षेत्र में काम कर रहा हूं, मैंने बढ़ते हुए मोहभंग को देखा है: युवाओं को कठिन स्कूली शिक्षा इस विश्वास के साथ दी जाती है कि उनके पास केवल सार्थक तरीकों से निर्मित वातावरण को आकार देने की एजेंसी होगी। यह पता लगाने के लिए कि उनका काम कला से अधिक डेटा प्रविष्टि जैसा दिखता है। वे खुद को गुमनाम कॉर्पोरेट नियोक्ताओं या मशहूर आर्किटेक्टों को जवाब देते हुए पाते हैं जो दादागिरी करते हैं 60 मिनट इस बारे में कि वे दुनिया को कैसे बदल रहे हैं – जबकि उनके कार्यकर्ता पेट्रो-स्टेट ब्लड मनी द्वारा प्रायोजित एक संग्रहालय के निर्माण दस्तावेजों को पूरा करने के लिए प्रतिदिन 11 घंटे मेहनत करते हैं।

वर्तमान मुद्दे

16/23 अक्टूबर, 2023 अंक का कवर

अच्छाई की ताकत के रूप में वास्तुकला का मुखौटा ढह रहा है, और मेरा मानना ​​है कि सबसे प्रसिद्ध वास्तुकारों का काम पहले से कहीं अधिक जनता से अलग हो गया है। यहां तक ​​कि आधुनिकतावादियों ने भी सर्वहारा वर्ग को सार्वजनिक आवास दिया और साथ ही उन्हें टेलरवाद भी दिया। उत्तरआधुनिकतावादियों ने हमें मॉल और डिज्नी वर्ल्ड दिए और अपने झूठे लोकलुभावनवाद के माध्यम से, कम से कम हर आदमी के साथ हाथ से हाथ मिलाकर खड़े होने का दावा किया। इंगल्स या रेम कुल्हास या ज़ाहा हदीद की फर्म हमें क्या देती है? आधा-अधूरा सिद्धांत? अमीर लोगों के लिए घर? दास श्रम से बनाया गया फुटबॉल स्टेडियम?

हम टूटने के बिंदु पर हैं। आगे बढ़ने के लिए, हमें यह समझना चाहिए कि वास्तुकला के जलवायु समाधान, भले ही वे अति-तकनीकी हों और अच्छी योजना या अच्छे विज्ञान द्वारा समर्थित हों, फिर भी राजनीतिक हैं। पैसिवहॉस जैसी किसी चीज़ का क्या उपयोग है यदि यह केवल पर्यावरण की दृष्टि से चिंतित एकल-परिवार के गृहस्वामी के लिए एक विकल्प बना हुआ है? ऊर्जा दक्षता के लिए LEED प्रमाणन जैसे सबसे मामूली पर्यावरण प्रोटोकॉल का भी क्या उपयोग है यदि उनका उपयोग एक्सॉनमोबाइल के लिए ग्रीनवॉशिंग मुख्यालय बनाने के लिए किया जाता है? यदि ये प्रश्न पहले से ही क्षेत्र में सबसे आगे नहीं थे, तो न्यूयॉर्क में बाढ़, कैलिफोर्निया में आग, या फ्लोरिडा में तूफान जैसी घटनाएं हमें दिखा रही हैं कि यथास्थिति – न केवल वास्तुकला में, बल्कि दुनिया में भी हम लिव इन-अस्थिर होता जा रहा है। उत्तर देने का समय “आप किस पक्ष में हैं?” अब है।

केट वैगनर

केट वैगनर शिकागो, इलिनोइस और ज़ुब्लज़ाना, स्लोवेनिया में स्थित एक वास्तुकला समीक्षक और पत्रकार हैं।

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